La película que mira la idea de cazar animales para salvarlos en África
VOA
El nuevo trofeo documental se abre en un rincón de Sudáfrica dirigido por John Hume, al que algunos elogian por proteger a los rinocerontes del continente de la extinción y vilipendiados por otros por tratar de convertir a los animales en hilanderos en efectivo.
Trophy, que se muestra esta semana en el festival de cine South by Southwest en Austin, examina cómo los esfuerzos para comercializar animales salvajes y fomentar la caza mayor en África pueden generar fondos para la conservación, al tiempo que suscitan críticas.
"Queremos que el espectador pase por una montaña rusa de ser desafiado y confundido", dijo el cineasta Shaul Schwarz en una entrevista, agregando que no había respuestas fáciles para proteger el gran juego de África.
Cómo proteger la vida silvestre
Trophy mira a gente como Hume, el mayor criador privado de rinocerontes del mundo, que ha gastado grandes sumas para proteger a los animales de los cazadores furtivos que buscan matarlos por sus cuernos.
Hume arregla las puntas de los cuernos de sus 1.500 rinocerontes cada dos años, construyendo una reserva digna de decenas de millones de dólares que quiere vender. Está haciendo lobby para que el comercio sea legal y utilice los ingresos para proteger a más rinocerontes.
Algunos conservacionistas lo critican por querer convertir un animal salvaje en una mercancía, similar al tratamiento del ganado.
Los cuernos de rinoceronte, que pueden crecer de nuevo, se venden por precios más altos que el oro en partes de Asia donde existe una creencia, infundada por la ciencia, de que pueden curar el cáncer.
Debido a la demanda asiática, la caza furtiva de rinocerontes en Sudáfrica aumentó a un récord de 1.215 animales en 2014. Sudáfrica tiene cerca de 20.000 rinocerontes, o alrededor del 80 por ciento de la población mundial de rinocerontes.
Estaciones de juego y caza
La película también hace preguntas sobre el papel de los complejos de caza sostenidos por la caza que puede restaurar los ecosistemas africanos.
Los turistas en safaris fotográficos pueden gastar unos cuantos cientos de dólares por noche para quedarse en una logia de juego africano, mientras que un cazador puede estar pagando varios miles de dólares por noche para matar el juego.
Los datos son escasos sobre cuánto dinero la caza genera a través de África. Pero en Sudáfrica, el Ministerio de Medio Ambiente ha dicho que la industria cazadora vale unos 6.200 millones de rand (485 millones de dólares) al año.
Una licencia para cazar un león en el sur de África puede llegar a unos 50.000 dólares. Las agencias internacionales regulan algunas de las cacerías y dirigen que los ingresos se utilicen para apoyar los esfuerzos de conservación en las partes empobrecidas del continente.
Durante la filmación, la caza se convirtió en un tema global después de que un cazador de trofeos estadounidense en 2015 mató a un león llamado Cecil, provocando una protesta internacional.
Después de eso, Schwarz y su compañera cineasta Christina Clusiau perdió el acceso a algunas fuentes que temían la reacción.
"Es difícil rodear la idea de que para conservar algo, a veces es posible que tengamos que matar", dijo Clusiau.
El nuevo trofeo documental se abre en un rincón de Sudáfrica dirigido por John Hume, al que algunos elogian por proteger a los rinocerontes del continente de la extinción y vilipendiados por otros por tratar de convertir a los animales en hilanderos en efectivo.
Trophy, que se muestra esta semana en el festival de cine South by Southwest en Austin, examina cómo los esfuerzos para comercializar animales salvajes y fomentar la caza mayor en África pueden generar fondos para la conservación, al tiempo que suscitan críticas.
"Queremos que el espectador pase por una montaña rusa de ser desafiado y confundido", dijo el cineasta Shaul Schwarz en una entrevista, agregando que no había respuestas fáciles para proteger el gran juego de África.
Cómo proteger la vida silvestre
Trophy mira a gente como Hume, el mayor criador privado de rinocerontes del mundo, que ha gastado grandes sumas para proteger a los animales de los cazadores furtivos que buscan matarlos por sus cuernos.
Hume arregla las puntas de los cuernos de sus 1.500 rinocerontes cada dos años, construyendo una reserva digna de decenas de millones de dólares que quiere vender. Está haciendo lobby para que el comercio sea legal y utilice los ingresos para proteger a más rinocerontes.
Algunos conservacionistas lo critican por querer convertir un animal salvaje en una mercancía, similar al tratamiento del ganado.
Los cuernos de rinoceronte, que pueden crecer de nuevo, se venden por precios más altos que el oro en partes de Asia donde existe una creencia, infundada por la ciencia, de que pueden curar el cáncer.
Debido a la demanda asiática, la caza furtiva de rinocerontes en Sudáfrica aumentó a un récord de 1.215 animales en 2014. Sudáfrica tiene cerca de 20.000 rinocerontes, o alrededor del 80 por ciento de la población mundial de rinocerontes.
Estaciones de juego y caza
La película también hace preguntas sobre el papel de los complejos de caza sostenidos por la caza que puede restaurar los ecosistemas africanos.
Los turistas en safaris fotográficos pueden gastar unos cuantos cientos de dólares por noche para quedarse en una logia de juego africano, mientras que un cazador puede estar pagando varios miles de dólares por noche para matar el juego.
Los datos son escasos sobre cuánto dinero la caza genera a través de África. Pero en Sudáfrica, el Ministerio de Medio Ambiente ha dicho que la industria cazadora vale unos 6.200 millones de rand (485 millones de dólares) al año.
Una licencia para cazar un león en el sur de África puede llegar a unos 50.000 dólares. Las agencias internacionales regulan algunas de las cacerías y dirigen que los ingresos se utilicen para apoyar los esfuerzos de conservación en las partes empobrecidas del continente.
Durante la filmación, la caza se convirtió en un tema global después de que un cazador de trofeos estadounidense en 2015 mató a un león llamado Cecil, provocando una protesta internacional.
Después de eso, Schwarz y su compañera cineasta Christina Clusiau perdió el acceso a algunas fuentes que temían la reacción.
"Es difícil rodear la idea de que para conservar algo, a veces es posible que tengamos que matar", dijo Clusiau.
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