Viola Davis en 'Widows', MeToo y expresando su feminidad
VOA
Para Viola Davis, estar desnudo en la pantalla o en el escenario significa más que quitarte la ropa. Significa deshacerse de la autoconciencia y el ego. Significa exponerte a ti mismo.
"A menudo se ve una actuación dinámica, hay muchos actores realmente dinámicos, pero hay una sensación de vanidad", dice Davis. "Siempre digo que cuando las personas se desnudan en el escenario, parece que han estado en el gimnasio durante unos cinco años. Y todos sabemos que ese no es el caso. Cuando nos desnudamos en la vida, es posible que tengamos algunos rollos de carne". alrededor de nuestro estómago. Es posible que tengas algunas estrías. Eso es íntimo ".
No hubo, memorablemente, ninguna vanidad en Rose in Fences de Davis, "una actuación que alcanzó su crescendo doloroso en su monólogo" Los 18 años de mi vida "de Steve McQueen. Pero en el thriller eléctrico de Steve McQueen, Chicago, Widows, Davis. La intimidad pura incluye una dimensión que rara vez, si acaso, ha llegado a expresar en el cine: su sexualidad.
"Es una parte de la fortaleza. Es una parte de la badass-ness. Es una parte de la vulnerabilidad", dijo Davis, luchando contra un resfriado, en una entrevista la mañana después de que Widows se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto. "La primera escena de la película estoy en la cama con Liam Neeson. Puede que no te parezca un gran problema, pero para mí fue un gran problema".
En Widows, el seguimiento de McQueen de 12 Years a Slave, ganador de un Oscar, Davis interpreta a la esposa de un ladrón veterano (Neeson) que muere, junto con su equipo, en un atraco que salió mal. Para sus cónyuges, es casi como si sus vidas también se hubieran extinguido. Pero con el liderazgo de Veronica Rawlins, ellas (las otras mujeres son interpretadas por Michelle Rodriguez, Elizabeth Debicki y Carrie Coon) deciden asumir los planes criminales de sus esposos y llevar a cabo lo que nadie espera que sean capaces de hacer.
"Este fue un gran experimento para explorar cómo resolver cómo recuperar tu poder", dice Davis. "En mi vida todavía estoy aprendiendo eso".
Cuando una reportera señala que ella, una de las defensoras más abiertamente abiertas para la representación e inclusión en pantalla, parece tener bastante control sobre su considerable poder, Davis se queja. "Como todos, tengo mis buenos momentos y mis malos momentos".
¡Dale una película!
Davis ha ganado un Oscar (por Fences), un Emmy (por How A Get Away With Murder) y un Tony, dos veces (por Fences y King Hedley II), una trifecta que ningún otro actor negro ha logrado, y pocos otros, por ese asunto. En el camino, sus apasionados discursos de aceptación han sido algunos de los más potentes rayos de inspiración en la lucha más amplia por la diversidad, transmitidos a los no representados y a los que se pasan por alto en todas partes.
Pero ha pasado casi una década desde que su coprotagonista de la duda, Meryl Streep, suplicó "¡Dios mío, que alguien le dé una película!" en los Screen Actors Guild Awards (y más tarde la llamó "poseída por el poder incandescente y en llamas"). Desde entonces, Davis ha sido un pilar en pantallas grandes y pequeñas, pero rara vez, excepto en la serie ABC de Shonda Rhimes y ahora en Widows, ha estado al frente y al centro. Incluso ha expresado cierto pesar por The Help de 2011, y señaló que "no fueron las voces de las sirvientas las que se escucharon". El mismo año, Davis formó una compañía de producción con su esposo, el actor Julius Tennon, con quien tiene una hija de ocho años.
Para McQueen, la falta de actuaciones destacadas de Davis es una de las injusticias más evidentes de Hollywood.
"Ella solo puede ser juzgada por las películas que puede hacer. No se olvide: realmente no podía ganarse la vida en la película porque nadie le estaba dando ningún papel", dijo McQueen por teléfono. "No se le dio la oportunidad de cumplir su oficio. Así que tuvo que ir a la televisión. Viola tiene 53 años. Ya debería tener un vasto trabajo".
¿Davis siente lo mismo?
"Quiero decir, sí", suspira. "A veces siento eso. Pero me siento honrado de haber llegado a este punto. Esta es una vida muy privilegiada. Me siento como si me sentara aquí y dijera: 'Debería haber tenido más roles principales' algo de insatisfacción con el momento, no puedo hacer eso. Realmente no puedo ".
'Observadores y ladrones'
Davis, el quinto de seis hijos, creció empobrecido, en hogares en ruinas en Rhode Island, la hija de un padre alcohólico que abusaba de la madre de Davis.
"Me convertí en actor porque era un observador. Se dice que los actores son observadores y ladrones. Observas la vida y luego le robas", dice Davis. "La belleza de cómo crecí es que vi muchas cosas horribles pero gloriosas que sucedieron en público. Cuando creces pobre, nada es secreto. Escuchas que todo se desarrolla porque las personas viven muy cerca unas de otras. Sabes quiénes son el alcohólico es. Ya sabes a quién está golpeando su marido ".
Davis ha dicho antes que está motivada para honrar los sueños de su "yo de ocho años". "Ella siempre está sentada allí", dice Davis. "Y, en realidad, es fácil hacerla feliz, mientras que es un poco difícil hacerme feliz ahora". Y ella deja escapar una carcajada.
'Más grande que un hashtag'
Esa educación ha informado cómo respondió Davis al movimiento #MeToo: aplaudiéndolo, alentándolo, pero también temiendo que su enfoque en las actrices y ejecutivos de Hollywood sea limitado. Ella cita su larga participación en el Centro de Tratamiento de Violaciones de Gail Abarbanel en la Casa Stuart como el tipo de lugar que necesita apoyo.
"Es mucho más grande que un hashtag", dice ella.
Viudas, escrita por McQueen y Gillian Flynn (Gone Girl) se basa en la serie británica de Lynda La Plante en la década de 1980, pero su historia de empoderamiento femenino tiene conexiones obvias con la actualidad. En los ensayos, McQueen se sentaría con Davis y las otras actrices y hablaría sobre sus propias experiencias. "Todas las cosas en nuestras vidas que sentimos que las personas no vieron", dice Davis. "Como mi feminidad".
McQueen quería traer todas esas historias a la mesa. Davis hubiera preferido usar una peluca pero McQueen no estuvo de acuerdo. Quería que Davis se viera como está ella. "Conozco a esta mujer", le dijo McQueen. "Ella simplemente no ha estado en el cine estadounidense. Así que ya es hora de que la presentemos".
Davis ha hecho tales introducciones una regularidad, llevando a una mujer afroamericana tras otra a una pantalla donde antes no existían.
"Mi gran cosa - este es mi ego - siempre quiero que la gente mire hacia atrás en este momento y quiero que mi nombre esté en ella. Siempre quiero estar en la conversación", dice ella. "No solo en las películas, solo en términos de personas que se ven a sí mismas de manera diferente".
Para Viola Davis, estar desnudo en la pantalla o en el escenario significa más que quitarte la ropa. Significa deshacerse de la autoconciencia y el ego. Significa exponerte a ti mismo.
"A menudo se ve una actuación dinámica, hay muchos actores realmente dinámicos, pero hay una sensación de vanidad", dice Davis. "Siempre digo que cuando las personas se desnudan en el escenario, parece que han estado en el gimnasio durante unos cinco años. Y todos sabemos que ese no es el caso. Cuando nos desnudamos en la vida, es posible que tengamos algunos rollos de carne". alrededor de nuestro estómago. Es posible que tengas algunas estrías. Eso es íntimo ".
No hubo, memorablemente, ninguna vanidad en Rose in Fences de Davis, "una actuación que alcanzó su crescendo doloroso en su monólogo" Los 18 años de mi vida "de Steve McQueen. Pero en el thriller eléctrico de Steve McQueen, Chicago, Widows, Davis. La intimidad pura incluye una dimensión que rara vez, si acaso, ha llegado a expresar en el cine: su sexualidad.
"Es una parte de la fortaleza. Es una parte de la badass-ness. Es una parte de la vulnerabilidad", dijo Davis, luchando contra un resfriado, en una entrevista la mañana después de que Widows se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto. "La primera escena de la película estoy en la cama con Liam Neeson. Puede que no te parezca un gran problema, pero para mí fue un gran problema".
En Widows, el seguimiento de McQueen de 12 Years a Slave, ganador de un Oscar, Davis interpreta a la esposa de un ladrón veterano (Neeson) que muere, junto con su equipo, en un atraco que salió mal. Para sus cónyuges, es casi como si sus vidas también se hubieran extinguido. Pero con el liderazgo de Veronica Rawlins, ellas (las otras mujeres son interpretadas por Michelle Rodriguez, Elizabeth Debicki y Carrie Coon) deciden asumir los planes criminales de sus esposos y llevar a cabo lo que nadie espera que sean capaces de hacer.
"Este fue un gran experimento para explorar cómo resolver cómo recuperar tu poder", dice Davis. "En mi vida todavía estoy aprendiendo eso".
Cuando una reportera señala que ella, una de las defensoras más abiertamente abiertas para la representación e inclusión en pantalla, parece tener bastante control sobre su considerable poder, Davis se queja. "Como todos, tengo mis buenos momentos y mis malos momentos".
¡Dale una película!
Davis ha ganado un Oscar (por Fences), un Emmy (por How A Get Away With Murder) y un Tony, dos veces (por Fences y King Hedley II), una trifecta que ningún otro actor negro ha logrado, y pocos otros, por ese asunto. En el camino, sus apasionados discursos de aceptación han sido algunos de los más potentes rayos de inspiración en la lucha más amplia por la diversidad, transmitidos a los no representados y a los que se pasan por alto en todas partes.
Pero ha pasado casi una década desde que su coprotagonista de la duda, Meryl Streep, suplicó "¡Dios mío, que alguien le dé una película!" en los Screen Actors Guild Awards (y más tarde la llamó "poseída por el poder incandescente y en llamas"). Desde entonces, Davis ha sido un pilar en pantallas grandes y pequeñas, pero rara vez, excepto en la serie ABC de Shonda Rhimes y ahora en Widows, ha estado al frente y al centro. Incluso ha expresado cierto pesar por The Help de 2011, y señaló que "no fueron las voces de las sirvientas las que se escucharon". El mismo año, Davis formó una compañía de producción con su esposo, el actor Julius Tennon, con quien tiene una hija de ocho años.
Para McQueen, la falta de actuaciones destacadas de Davis es una de las injusticias más evidentes de Hollywood.
"Ella solo puede ser juzgada por las películas que puede hacer. No se olvide: realmente no podía ganarse la vida en la película porque nadie le estaba dando ningún papel", dijo McQueen por teléfono. "No se le dio la oportunidad de cumplir su oficio. Así que tuvo que ir a la televisión. Viola tiene 53 años. Ya debería tener un vasto trabajo".
¿Davis siente lo mismo?
"Quiero decir, sí", suspira. "A veces siento eso. Pero me siento honrado de haber llegado a este punto. Esta es una vida muy privilegiada. Me siento como si me sentara aquí y dijera: 'Debería haber tenido más roles principales' algo de insatisfacción con el momento, no puedo hacer eso. Realmente no puedo ".
'Observadores y ladrones'
Davis, el quinto de seis hijos, creció empobrecido, en hogares en ruinas en Rhode Island, la hija de un padre alcohólico que abusaba de la madre de Davis.
"Me convertí en actor porque era un observador. Se dice que los actores son observadores y ladrones. Observas la vida y luego le robas", dice Davis. "La belleza de cómo crecí es que vi muchas cosas horribles pero gloriosas que sucedieron en público. Cuando creces pobre, nada es secreto. Escuchas que todo se desarrolla porque las personas viven muy cerca unas de otras. Sabes quiénes son el alcohólico es. Ya sabes a quién está golpeando su marido ".
Davis ha dicho antes que está motivada para honrar los sueños de su "yo de ocho años". "Ella siempre está sentada allí", dice Davis. "Y, en realidad, es fácil hacerla feliz, mientras que es un poco difícil hacerme feliz ahora". Y ella deja escapar una carcajada.
'Más grande que un hashtag'
Esa educación ha informado cómo respondió Davis al movimiento #MeToo: aplaudiéndolo, alentándolo, pero también temiendo que su enfoque en las actrices y ejecutivos de Hollywood sea limitado. Ella cita su larga participación en el Centro de Tratamiento de Violaciones de Gail Abarbanel en la Casa Stuart como el tipo de lugar que necesita apoyo.
"Es mucho más grande que un hashtag", dice ella.
Viudas, escrita por McQueen y Gillian Flynn (Gone Girl) se basa en la serie británica de Lynda La Plante en la década de 1980, pero su historia de empoderamiento femenino tiene conexiones obvias con la actualidad. En los ensayos, McQueen se sentaría con Davis y las otras actrices y hablaría sobre sus propias experiencias. "Todas las cosas en nuestras vidas que sentimos que las personas no vieron", dice Davis. "Como mi feminidad".
McQueen quería traer todas esas historias a la mesa. Davis hubiera preferido usar una peluca pero McQueen no estuvo de acuerdo. Quería que Davis se viera como está ella. "Conozco a esta mujer", le dijo McQueen. "Ella simplemente no ha estado en el cine estadounidense. Así que ya es hora de que la presentemos".
Davis ha hecho tales introducciones una regularidad, llevando a una mujer afroamericana tras otra a una pantalla donde antes no existían.
"Mi gran cosa - este es mi ego - siempre quiero que la gente mire hacia atrás en este momento y quiero que mi nombre esté en ella. Siempre quiero estar en la conversación", dice ella. "No solo en las películas, solo en términos de personas que se ven a sí mismas de manera diferente".
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